【涨姿势】吉他的声音之四:面板对声音的影响

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制琴师的目标就是制作一个可以把琴弦的能量转化成为美妙的音乐的乐器。想要达到这一目标,首当其冲的就是对面板的设计。这也是制琴师为什么会对面板的材料和支撑梁给予更多的关注。



面板(The Top):吉他面板内部结构相当于一个扬声器,呈发散状。吉他面板的作用是惊人的:为了能使它对震动做出快速的反应,面板的重量必需很轻;面板同时又承受着120磅到190磅的拉力,这就需要它有韧性和强度。


面板应该能够充分的反射琴弦动能,但是它的震动又必须控制在一定的范围内。另外,面板还是琴弦的声学均衡器,它可以增强某些音符,同时过滤掉另外一些音符。可以说,面板是判断一个制琴师技术好坏的试金石。


在不断的摸索中,制琴师和音乐家们发现纵切面(quarter-sawn)的云杉、西洋杉和红木是做面板最好的材料,其次是桃花心木和寇阿相思木。各种科学数据表明,这些木材的强度高,质量轻,密度适中,对声音的传导速度好。这些因素可以最大限度的保留能量的消耗,将琴弦的动能转化成为声学能量。


当然,对于哪一种木材最好的争论一直没有得出确切的结果,但是这就像争论哪一种菜肴最好吃一样,永远不会有一致的看法。每一个制琴师都会用某种特定的木材创造出具有独特音质的乐器。木材的不同不会影响吉他的发音功能。事实上,好的制琴师也许可以用任何一种木头做出出色的吉他。

面板包括共鸣板、音樑、琴桥三大部分。


一、共鸣版(Soundboard)

共鸣板直接决定着吉他的音色。面板基本是音色的代言,它的作用在于通过空气传导琴弦的实时动态。在选择制琴面板时,第一要素是考虑木材的硬度。上乘之选是木纹垂直切割的板材,硬度足够好。这一项指标不够时,你需要增加共鸣板厚度。但是,共鸣板厚度越大响应度越小,对于琴弦的响应就越不敏感。相比之下,硬度强厚度薄的共鸣板,动态响应及时而敏捷。


纵切法(quarter- sawn)得到的木材是最完美的,此时木材年轮的生长角度最适合用以造琴。不过硬度与厚度的比重在某些情况下也会变化。有些木材天生适合做共鸣板。

1、 ADIRONDACK SPRUCE(红果云杉) 制琴木材中的王者,就是大家平时说的红云杉,生长于北美东北部。木材加工时有困难,但音色无与伦比。价格了得。


2、 WESTERN RED CEDAR(西部红雪松) 比云杉颜色浅些,音色也更“软”。但对于指弹者而言动态响应范围更大。弹琴力度大时则使音色紧实。



3、 SITKA SPRUCE(西加云杉) 也产于北美,是制作吉他面板最常见的材料。用它制作的吉他力度、清晰度、动态范围皆佳。性价比高。


4、 ENGELMANN SPRUCE(英格曼云杉) 比西加云杉稍高一档次。音质上未见有明显的优点,但木质更轻,并且不僵硬。


5、 GERMAN SPRUCE(德国白松) 音色与英格曼云杉相近,常用于古典吉他。



6、 MAHOGANY(桃花心木) 这种木材有很多不同的种类。木质较硬,音色更为紧实。



二、桥板(Bridgeplate)

面板之下胶合着桥板用以强化琴体结构,一般为硬度大的木料。多年来制琴师一直在探寻桥板的最佳尺寸木材,因为非常微小的差别对于琴的音色都将是致命性的。古典吉他和民谣吉他的琴桥也是不一样的。


琴桥是吉他上的一个分界点。它把琴弦的震动传到面板上,所以它必须大到可以把震动均匀的传送到整个面板上;但是重量又要轻,不致减低面板的震动。


三、音樑(bracing)

音樑通常指吉他面板和背板的内部再加固,主要有两个功能:第一,防止吉他在琴弦张力的作用下塌陷;第二,塑造吉他的声音。面板音樑也许是决定吉他音质如何的最重要的因素。


X-Braces(X型音梁)

大多数的钢弦吉他面板音樑是”X”型,这是1920年代Martin发明的,木材原料通常是云杉。在音孔后面形成一个交叉的X型,在琴码后面有两三个额外的横向音樑(通常叫作”切削音樑“),X型音樑稳定性很强,产生的声音具有平衡性。音樑的结构有很多种,古典吉他和民谣吉他的音樑结构也是不一样的。



Fan-Braces(扇型音梁)

扇形音樑的吉他通常更加具有响应性,低音更多,有时候比“直线”音樑的吉他更加响亮。锥形音樑在”X”型的中心部位最高,均匀向吉他边缘变薄,通常声音效果比较平衡。扇形音樑在每个音樑末端的两个高点都被削掉,看起来像是悬浮琴码。这降低了音樑的重量,制琴师也容易控制音樑灵活或者僵硬部位。



面板和背板、面板材料和音樑,都对吉他的声音有不同程度的影响。国外那些昂贵的手工吉他,制琴师都很乐于在网上公开自己的制作图片,包括背板音樑什么的,但唯独面板音樑,绝大部分人是完全不公开的。少部分公开的都是那些非常有自信,即使你照着我的样子粘也出不来我的声音的。



音樑的各个细节,包括X交接处粘死或者留缺口,侧边挖空或者不挖空,挖的话挖多少,每根音樑长宽高都是多少,粘在什么位置,哪些地方粘死哪些地方不粘死……每一个细节都是学问。而且因为每块面板都是不一样的,所以对应的音樑也会略有区别,在一块面板上能出来很好声音的参数,放到另一块面板上可能就直接成了烧火棍的声音……


很多人认为,琴面板和音樑对琴音色起到的作用是至关重要的,确实这是关键的因素,然而又不是唯一的关键因素。


每个品牌的吉他都有它的音色特点,可能这款琴会偏低音一些,那个琴高音会亮一点。但严格说来,是一样的声音特质,具有一样的感觉和底蕴。


那么,什么才是控制吉他音色的关键呢?实际上,材料(品种,切割方式,干燥时间和方式厚度等等),胶水的使用,油漆,接柄方式等等这些,都对音色的走向和感觉有决定性的影响。


有人觉得吉他是弦带动面板整体振动,来产生声音。这,也是错误的。实际在吉他琴体上,分布有很多音区。举例来说你拨动6弦,声音产生的主要方式实际是靠面板的两个点,来牵动整个面板的震动来完成声音的发出的。检测这些主震点对音色均衡的把握是至关重要的。


音樑对声音的作用,也就是控制这些点的强弱来达到均衡的调节。我们通过对琴音樑的调整,是可以调出自己想要的均衡度的。但首先这把琴要是合格的,因为有些琴,桶的作用并不大,完全靠弦来决定音色。这样的琴调节起来意义不大,并且不会很明显。材料优良的琴,通过改动樑架来改变一把琴的均衡,是一件很有趣的事。



实际上,几乎没有制琴师(哪怕他是顶尖大师级)能够在制作过程中完美控制好一把琴的均衡和音色。如果对音色很执着,那么在半成品做出来之后就需要做一些后期的调整——制琴师或许会补点木头进去,或许会进行打磨、切削......


在一些顶级的演奏琴中(比如18XX年的老TORRES或者老马丁),要是拍照看里面的樑架,可能会觉得蛮糟糕的,里面做工有可能一塌糊涂。但是这样看上去粗制烂造的神器还是蛮多的,而且都为精品,音色上的精品。 制琴师就是通过不断的调整、实践,获得制作出优美音色的吉他的经验。


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